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產(chǎn)品簡(jiǎn)介
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產(chǎn)品價(jià)格:¥8888
上架日期:2017-09-27 10:37:24
產(chǎn)地:美國(guó)
發(fā)貨地:蘇州
供應(yīng)數(shù)量:不限
最少起訂:1臺(tái)
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詳細(xì)說(shuō)明
    VICKER葉片泵 3525V-38A21-1CD-22R 美國(guó)威格士,,威格士柱塞泵是美國(guó)威格士產(chǎn)品,具有噪音低、效率高、體積小、重量輕、壽命長(zhǎng)、變量形式齊全、耗能少,可適應(yīng)于多種液壓介質(zhì),更具有經(jīng)濟(jì)適用,供貨周期短等一系列特點(diǎn)。威格士柱塞泵其安裝聯(lián)接尺寸有公制和英制兩種國(guó)際國(guó)內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)。此外,為滿足用戶需要,還有英制安裝止口和軸伸、公制油口的混合型安裝方式。本系列液壓泵為外嚙合容積式液壓油泵,用以輸送粘度為1~8°礦物油,油溫在10℃~60℃,如液壓油、機(jī)械油、燃料油。廣泛用于機(jī)床、液壓機(jī)械、工程機(jī)械的液壓系統(tǒng),作為系統(tǒng)的動(dòng)力源,也可用于稀油站,冶金、礦山、石油、化工、紡織機(jī)械等設(shè)備中作輸油泵、潤(rùn)滑泵、燃油泵用。VICKERS柱塞泵特點(diǎn):高效率、低噪音、節(jié)能型、發(fā)熱量小、控制方式多樣。VICKERS柱塞泵最大的特點(diǎn)是低噪音。并以質(zhì)量可靠、故障率低,目前在中國(guó)的塑料機(jī)械,中空成型機(jī)、橡膠機(jī)械、壓鑄機(jī)械、鍛壓機(jī)械上得到了廣泛使用,并以質(zhì)量可靠、故障率低而享有極高的聲譽(yù)。VICKERS液壓泵的使用壽命因素很多,除了泵自身設(shè)計(jì)、制造因素外和一些與泵使用相關(guān)元(如聯(lián)軸器、濾油器等)的選用、試車(chē)運(yùn)行過(guò)程中的操作等也有關(guān)。VICKERS液壓泵圖示符號(hào)液壓泵的工作原理是運(yùn)動(dòng)帶來(lái)泵腔容積的變化,從而壓縮流體使流體具有壓力能。必須具備的條件就是泵腔有密封容積變化。    

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    VICKER葉片泵 3525V-38A21-1CD-22R 美國(guó)威格士化與疊、劃像等,反正鏡頭的過(guò)渡效果簡(jiǎn)直是無(wú)所不用其極。在這些家庭業(yè)余用戶的觀念中,除了節(jié)目素材本身以外,絢麗的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果能夠增強(qiáng)自己的“小電影”的美感,這恰好是當(dāng)前業(yè)余家庭用戶編輯家庭“小電影”最大的誤區(qū)。下面我們就來(lái)談?wù)勔曨l轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用:視頻節(jié)目的過(guò)渡技巧又稱視頻轉(zhuǎn)場(chǎng),通過(guò)其實(shí)現(xiàn)場(chǎng)面的過(guò)渡與轉(zhuǎn)換,即時(shí)空的轉(zhuǎn)換。在鏡頭組接時(shí)要借助藝術(shù)手法和過(guò)渡因素,使場(chǎng)景、段落的轉(zhuǎn)換自然、合理、連慣、順暢。在影視學(xué)中將這種轉(zhuǎn)場(chǎng)主要分為兩種類(lèi)型:技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。顧名思義,前者是在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換過(guò)程中借助一定的技巧進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換,如疊化、淡入淡出、定格、數(shù)字特技(劃像和翻頁(yè)等)等;而后者又叫連貫性轉(zhuǎn)場(chǎng),通過(guò)鏡頭自然過(guò)渡,場(chǎng)景與場(chǎng)景、段落與段落之間直接切換。視頻節(jié)目中場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換,是內(nèi)容發(fā)展到一定程度的要求。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō),場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺(jué)心理要求是:心理的隔斷性和視覺(jué)的連貫性。所謂的心理的隔斷性,就是要使觀眾有明確的段落感,就像寫(xiě)文章一樣,節(jié)目到這里就告一段落了,就應(yīng)該另起一段。所謂的視覺(jué)的連貫性,就是利用造型因素和轉(zhuǎn)場(chǎng)手法,使人在視覺(jué)上感到場(chǎng)面和場(chǎng)面之間,段落與段落之間的過(guò)渡自然、流暢。對(duì)于技巧和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)兩種方式,前者強(qiáng)調(diào)了心理的隔斷性而忽視了視覺(jué)的連貫性,而后者卻恰恰相反,強(qiáng)調(diào)的是視覺(jué)的連貫性。根據(jù)節(jié)目蒙太奇敘述方式的不同,我們一般將視頻節(jié)目分為兩大類(lèi)型:其一是敘述類(lèi),節(jié)目的構(gòu)成形式有下述的幾種類(lèi)型:連續(xù)性蒙太奇構(gòu)成、平行式蒙太奇構(gòu)成、交叉式蒙太奇構(gòu)成和顛倒式蒙太奇構(gòu)成;其二則是表現(xiàn)類(lèi),其節(jié)目構(gòu)成則有積累式蒙太奇構(gòu)成、對(duì)比式蒙太奇構(gòu)成、比喻式蒙太奇構(gòu)成和、重復(fù)式蒙太奇構(gòu)成等幾種。場(chǎng)面轉(zhuǎn)換時(shí),心理的隔斷性和視覺(jué)的連貫性受到視頻節(jié)目?jī)?nèi)容要求的制約。一般來(lái)說(shuō),對(duì)于敘述類(lèi)的節(jié)目(對(duì)于家庭用戶來(lái)說(shuō),我們拍的“小電影”絕大多數(shù)都能歸納入敘述類(lèi)節(jié)目中),蒙太奇段落內(nèi)部句子與句子之間強(qiáng)調(diào)的是連貫性轉(zhuǎn)場(chǎng),要求視覺(jué)、意思的連貫,因此,一般該采用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式;至于蒙太奇段落之間,則可以多采用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式。有的人可能會(huì)問(wèn):我們平??吹降母鞣NMTV,怎么鏡頭之間的轉(zhuǎn)換手段這么豐富,轉(zhuǎn)換技巧用的怎么那么的頻繁?在這里讀者要指出的是:市面上非常常見(jiàn)的MTV節(jié)目,屬于表現(xiàn)類(lèi)的作品類(lèi)型。表現(xiàn)力作品不同于敘述類(lèi)作品,其不強(qiáng)調(diào)作品的順序構(gòu)成結(jié)構(gòu),同時(shí),也不強(qiáng)調(diào)意思的連貫。從以上的敘述中,不難看出,對(duì)于我們家用型的視頻節(jié)目,除了段落與段落之間可以用上絢麗的技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式以外,更多的時(shí)候還是用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式來(lái)銜接,承上啟下,從而輕松實(shí)現(xiàn)視覺(jué)的連貫與意思表達(dá)的順暢。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),顧名思義,就是不采用技巧手段承上啟下,而是用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接兩段內(nèi)容。該種方法,能在一定程度上加強(qiáng)影片的內(nèi)部緊湊性,使讀者有一種在看節(jié)目的時(shí)候一氣呵成的感覺(jué)。當(dāng)然,運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法,也能夠加快節(jié)目的進(jìn)程。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法多種多樣,常見(jiàn)的有:相同主體或相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、邏輯性或承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)(情節(jié)和內(nèi)容的呼應(yīng))、比喻性轉(zhuǎn)場(chǎng)、出畫(huà)入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)等。為了給家庭用戶提供更好的指導(dǎo),下面以范例的形式逐一介紹無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式的運(yùn)用:相同主體或相似性主體的轉(zhuǎn)場(chǎng)。通過(guò)相同主體的穿針引線,鏡頭跟隨主體由一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景,從而實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。家庭用戶在拍攝旅游觀光短片的時(shí)候則可以大量選用該種技法來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。而相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)則是利用場(chǎng)景與場(chǎng)景、段落與段落交接處上下兩個(gè)鏡頭在形態(tài)上、數(shù)量上的相同或相似進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng),如一組表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的鏡頭:鏡頭一:高速奔馳的馬匹;鏡頭二:在賽道上狂奔的賽車(chē);鏡頭三:跑道上的百米沖刺。主觀鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)。所謂的主觀鏡頭,即模擬劇中人物視線所看到的鏡頭。該種鏡頭的運(yùn)用一般是上一個(gè)鏡頭是劇中人物視線專注于某些事物或場(chǎng)景,景別范圍小,下一個(gè)鏡頭馬上實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到劇中人物關(guān)注的場(chǎng)景。記錄片中,主觀鏡頭的運(yùn)用較多,將這種轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧運(yùn)用的淋漓盡致。鏡頭一:全景,火車(chē)上,顧客甲坐在車(chē)窗旁;鏡頭二:鏡頭逐漸推上去,推到顧客甲在向車(chē)窗外觀望的面部特寫(xiě);鏡頭三:順著顧客甲觀望的方向,展示其看到的車(chē)窗外迎面飛馳而來(lái)的各種景物。特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)。特寫(xiě)鏡頭,展示的是物體或人物的局部,包含的畫(huà)面背景內(nèi)容最少,交代的場(chǎng)景模糊不清楚,利用其轉(zhuǎn)場(chǎng),能夠很自然的實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換而觀眾毫無(wú)覺(jué)察。分鏡頭如下:鏡頭一:學(xué)生甲在教室里面專心聽(tīng)講,鏡頭逐漸推到其聚精會(huì)神的面部特寫(xiě);鏡頭二:由學(xué)生甲的面部特寫(xiě)做一個(gè)拉鏡頭,實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景由教室轉(zhuǎn)換到圖書(shū)館。空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng):所謂空鏡頭即景物鏡頭,畫(huà)面中沒(méi)有人物的出現(xiàn),一般用在影片一段內(nèi)容敘述完以后,需要給觀眾一個(gè)欣賞的間隙,使意境能夠得到回味,從而順利引出下一段內(nèi)容??甄R頭的運(yùn)用能夠增強(qiáng)鏡頭的情緒感染,使得觀眾的情緒得以揮發(fā),從而增加畫(huà)面的藝術(shù)感染力。在前不久熱播的《家有兒女》電視劇中,經(jīng)常用到該種轉(zhuǎn)場(chǎng)手法:鏡頭一:小雪與劉星等在家里的活動(dòng)場(chǎng)景;鏡頭二:做一個(gè)搖鏡頭,搖過(guò)外面的高樓大廈(空鏡頭);鏡頭三:屋里的小孩換到室外活動(dòng)。邏輯性或承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)。利用場(chǎng)景、段落交接處上下兩個(gè)鏡頭在情節(jié)發(fā)展上有邏輯關(guān)系,對(duì)應(yīng)關(guān)系或因果關(guān)系進(jìn)行轉(zhuǎn)換:鏡頭一:洪水兇猛,沖垮堤壩;鏡頭二:村莊被淹沒(méi),解放軍在修筑堤壩,搶救村民。比喻性轉(zhuǎn)場(chǎng):利用上下兩個(gè)畫(huà)面之間有強(qiáng)烈對(duì)列作用來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng):鏡頭一:兒童快樂(lè)活動(dòng)的畫(huà)面;鏡頭二:盛開(kāi)的鮮花(用盛開(kāi)的鮮花比喻兒童健康快樂(lè)的生活狀態(tài))出畫(huà)入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)。通過(guò)畫(huà)面中人物或運(yùn)動(dòng)物體進(jìn)入或離開(kāi)相應(yīng)畫(huà)面或場(chǎng)景而帶來(lái)的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換。與眼花繚亂的技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式比較,連貫性轉(zhuǎn)場(chǎng)方式(無(wú)技巧)更能使畫(huà)面過(guò)渡自然、平滑,使故事劇情的發(fā)展更緊湊、緊密,從而更增加畫(huà)面的趣味性和可看性。記得某位視頻后期編輯大師曾這樣說(shuō)過(guò):一部作品的好壞,除了鏡頭本身質(zhì)量過(guò)關(guān)以外,另外一個(gè)很重要的指標(biāo)就是看其無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式運(yùn)用的合理、恰當(dāng)與否。因此,對(duì)于家庭敘事類(lèi)“小電影”,我們應(yīng)該大力提倡運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式來(lái)組接我們的鏡頭。

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